Sto facendo creare ai miei studenti un documentario storico. Lo storyboard e la narrazione dovrebbero essere classificati?

A meno che tu non stia pianificando grandi rievocazioni storiche, in primo luogo non avresti mai lo storyboard di un documentario, quindi in questo caso non ha alcun valore né nella produzione cinematografica né nella valutazione. Invece, potresti redigere un elenco di colpi di varie scene B-roll, ad esempio “prendiamo alcune cose di Joe che guida il trattore sul campo, scaricando il fieno e dando da mangiare alle mucche”.

Allo stesso modo, una sceneggiatura per un documentario sarebbe sempre e solo punti elenco delle aree di cui ti aspetteresti che qualcuno parlasse o delle storie specifiche che ti aspetteresti che si riferissero – non scriveresti alla lettera ciò che vuoi che qualcuno dica . Dato che la sceneggiatura sarebbe quindi così vaga e imprecisa, non penso che sarebbe così facile da valutare. Quando si gira un documentario, la sceneggiatura è una bestia fluida: devi annusare la storia migliore e seguirla, essendo pronto a scartare la sceneggiatura “nel momento”. Una narrazione fuori campo viene solitamente scritta dopo che il filmato è stato raccolto, hai una modifica e puoi vedere dove hai buchi nella storia che devono essere spiegati. Pertanto, non ha senso scriverlo in anticipo e non ci sarebbe nulla da classificare lì.

Il libro di Michael Rabiger “Directing the Documentary” ti darà alcune idee eccellenti per uno schema di progetto e un sistema di valutazione.

Per un doc la sceneggiatura di tiro rappresenta la ricerca messa prima di girare. Quindi, a grandi linee, di cosa parla il documentario, di chi verrà intervistato sulla macchina fotografica, di cosa parleranno (perché sono già stati discussi) di quali aree dovranno essere dette nella narrazione e quali elementi visivi verranno utilizzati per aiutare a storia.

Tutti gli script cambiano quando vengono prodotti, ma nessuno più del documentario. Le persone dicono cose diverse durante le interviste, impari cose nuove durante le riprese, acquisisci immagini visive interessanti che devono essere integrate. Nel modificare alcune cose che pensavi avrebbero funzionato, non viceversa.

Di solito gli storyboard non vengono utilizzati, ma il linguaggio decriptativo viene utilizzato per impostare la scena. Ad esempio: ampia fattoria abbandonata, primi piani scricchiolii arrugginiti. Il vento soffia polvere sul campo vuoto. Il vecchio piccolo trattore e la pentola di CU sopra alla fabbrica scintillante coltiva la porta accanto. Se c’è un aspetto particolarmente complesso con livelli, forse un mini storyboard può essere generato solo per quelle scene.

Dopo che il documento è stato girato, le interviste vengono ascoltate e le migliori clip selezionate, le modifiche apportate alla narrazione scritta, “devono utilizzare” elementi visivi identificati. A seconda del budget e dello stile, a questo punto può essere generato uno script di modifica. Se il produttore / regista / editore è la stessa persona, a volte si tufferanno semplicemente.

Il documentario è il più fluido degli stili di produzione e gli spot televisivi sono i più bloccati. Tutti gli spot pubblicitari sono storyboard poiché ogni secondo conta e ce ne sono solo 29 e mezzo.

Per quanto riguarda la ponderazione dei segni?

Se il payload è storia e questi non sono studenti di cinema / televisione, sarei tentato di andare al 25% sulla sceneggiatura e al 25% sulla sceneggiatura e al 50% sulla documentazione finita. Coinvolgerli con il materiale in modo viscerale è molto interessante e gli studenti varieranno ampiamente nelle loro abilità tecniche. Cerca segni di sforzo e non come l’aspetto o il suono del documento finito.

Modifica: tutto dipende da quanti anni hanno questi studenti. Se più giovane, allora non fare affidamento sul fatto che producano tanto materiale scritto

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